一、在此基礎(chǔ)上，又以他的作品、畫論、鈐印為依據(jù)，進(jìn)一步探索邊氏的繪畫美學(xué)。

二、建武一直對(duì)章法、落款、鈐印的運(yùn)用特別講究,所費(fèi)的心思不在主體部分創(chuàng)作之下。

三、畫上署上款“淑萍夫人清玩”,落名“季康”,鈐印“寧復(fù)”朱文、“季康”白文,右下角押“一切惟心造”朱文閑章。

四、上款“邦勝先生雅正”,落名“陳含光篆”,鈐印“暖暖內(nèi)含光”朱文、“廣陵陳仲子”白文。

五、圖章也是請(qǐng)榮寶齋的篆刻家宋學(xué)偉仿刻好鈐印上去的。

六、凡題跋之高寬、鈐印之位置、文字損蝕或論脫處,悉照原本備載,從唐代至晚清,均是名家名跡。

七、但也有一些鈐印草率、使用劣質(zhì)印泥和不入流印章的現(xiàn)象隨處可見。

八、鈐印必須選用優(yōu)質(zhì)印泥,好的印泥細(xì)膩光澤、不走油、不變質(zhì)、厚而勻,具有立體感,鈐出的印譜持久如新、光艷可人。( 鈐印造句)

九、他以為,書法之美已充分表現(xiàn)于波磔點(diǎn)畫中,鈐印未免多此一舉。

十、臨書落上款“魯卿一兄大人正”,署名“弟胡炳益”,鈐印“胡炳益印”白文。

十一、落款則完全依照中國水墨畫的款識(shí)形式,題字鈐印,不再簽署“TK”了。

十二、自藝術(shù)角度觀之，許多拓片本身即為優(yōu)秀的藝術(shù)作品，尤其是收藏者的題跋及鈐印，往往使得這些拓片更具美學(xué)上的價(jià)值。

十三、人們通過把簡牘文書或物品以繩捆扎,在繩結(jié)處回檢木,上封蓋有鈐印的膠泥塊,以防泄密、備檢核,古人謂之“封泥”。

十四、郭文后附表中,亦列姚氏父女事,惟其所舉,皆北京大學(xué)圖書館所藏拓本上相關(guān)鈐印,故稍錄羅氏之記附此。

十五、但印譜拓制成帙,又是一個(gè)繁瑣、復(fù)雜的過程,它不僅對(duì)印泥、紙張等有極高的材料標(biāo)準(zhǔn),對(duì)鈐印、拓款、裝訂等工藝技巧也要求甚嚴(yán)。

十六、展覽中那些年代久遠(yuǎn)、印制稀少、鈐拓精良、名家遞藏、名人題跋的珍善印譜,通過朱鈐印面、烏拓邊款、墨書題跋,無不給大眾帶來了高度的藝術(shù)審美享受。

十七、有一次,與幾位朋友在他家小聚,鋪紙研墨,盡興揮灑,寫罷略感遺憾,沒帶印章,無法鈐印。

十八、當(dāng)內(nèi)侍將詔稿跪陳皇案,隆裕太后一邊執(zhí)閱,一邊淚如雨下,閱畢,顫抖著將詔稿交給內(nèi)務(wù)大臣鈐印御璽,當(dāng)庭宣讀退位詔書。

十九、運(yùn)用了寫意、潑墨、潑彩、工筆等多種國畫表現(xiàn)手法,并用真、草、隸、篆、行等各種書體題寫書中詩詞曲賦聯(lián)穿插其間,并鈐印三千余方。

二十、胡適的這組“丁未存稿”共有5頁信箋,稿末署有“小侄骍第一次寫稿,計(jì)詞一首,詩九首”,并鈐印“適之”。

二十一、創(chuàng)作的過程中,他又將75首禪宗詩詞,189句禪詩選句、名言,216方鈐印加入作品中,和達(dá)摩像一起組成了扇面圖案。

二十二、譚文瑞叔叔哲嗣譚孜兄,昨天短信告訴我,老爺子的書,已鈐印,讓我去取。

二十三、那些畫稿,姜先生一一過目,看得仔細(xì),從整體布局、立意結(jié)構(gòu)到起筆落筆,甚至對(duì)鈐印位置、大小所涉瑕疵也直言不諱。

二十四、題款有兩方面內(nèi)容,在畫上題寫詩文叫題,記寫年月、姓名、別號(hào)和鈐印為款。

二十五、根據(jù)書寫的內(nèi)容,選擇作品的尺幅和形式,確定行距與字距,預(yù)留釋文和署款、鈐印的位置等等。